معماران

سبک معماری:  معماری ارگانیک
منبع الهام:  طبیعت
لغات کلیدی:
-  حداقل دخالت در محیط طبیعی
-  معماری بومی
-  رشد
-  گسترش از درون به برون
-  نمایش ماهیت مصالح
-  باغ شهر
ساختمان شاخص:  خانه آبشار

سبک معماری:  معماری مدرن و های تک
منبع الهام:  تکنولوژی
لغات کلیدی:
-  عملکرد و کارایی
-  صنعت و ماشین
-  پیش ساختگی
-  استاندارد نمودن
-  توجه به آینده
-  علم، ریاضی و هندسه
-  تناسب و همگونی
-  منطق و خرد
-  هنر انتزاعی
-  سبک بین المللی
ساختمان شاخص:  ویلا ساوا – مرکز پمپیدو
  

    

                

  

سبک معماری:  معماری اکوتک
منبع الهام:  محیط زیست و تکنولوژی
لغات کلیدی:
-  حفظ محیط زیست
-  تکنولوژی پیشرفته
-  توجه به آینده
-  بازیافت
-  انرژی تجدید شونده
-  علم
-  سایبرنتیک
ساختمان شاخص:  دفاتر درآمد داخل سرزمین

  

سبک معماری:  معماری پست مدرن
منبع الهام:  هویت انسان
لغات کلیدی:
-  فرهنگ
-  تاریخ
-  سنت
-  کثرت گرایی
-  التقاط
-  هنر مردمی
-  سبک محلی
ساختمان شاخص:  خانه مادر ونچوری

  

سبک معماری:  معماری نئوکلاسیک
منبع الهام:  عصر کلاسیک
لغات کلیدی:
-  کمال
-  جاودانگی
-  نظم
-  تناسب
-  همگونی
-  خرد و منطق
-  ریاضی و هندسه
-  هنر والا
ساختمان شاخص:  مجموعه کنار رودخانه ریچموند

  

سبک معماری:  معماری دیکانستراکشن
منبع الهام:  چند معنایی
لغات کلیدی:
-  کثرت گرایی
-  اکنونیت
-  ابهام
-  ایهام
-  ضد دوگانگی
-  نسبیت گرایی
-  عدم قطعیت
-  عدم وضوح
-  تزلزل
-  تناقض
ساختمان شاخص:  مرکز هنری و بصری وکسنر

  

سبک معماری:  معماری فولدینگ
منبع الهام:  چند معنایی
لغات کلیدی:
-  کثرت گرایی
-  افقی گرایی
-  ریزوم
-  ضد دوگانگی
-  ضد مرکز گرایی
-  ضد سلسله مراتب
-  ضد خرد گرایی
-  ضد فراروایت
-  انعطاف پذیری
-  انتقال نرم
-  فرم ظعیف
ساختمان شاخص:  مرکز گردهمایی کلمبوس

  

سبک معماری:  معماری پیدایش کیهانی
منبع الهام:  علم و فلسفه جدید
لغات کلیدی:
-  توجه به نشانه­های کیهانی
-  علم پیچیدگی
-  خود سازماندهی
-  مشابهت خودی
-  پرش
-  فراکتال
-  آشفتگی
-  منطق مخدوش
-  عدم قطعیت
-  گسترش غیر خطی
-  اثر پروانه
ساختمان شاخص:  موزه گوگنهایم در بیلبائو   

   

منبع:  قبادیان، وحید. مبانی و مفاهیم در معماری معاصر غرب. تهران: دفتر پژوهشهای فرهنگی، 1382

وينيل

ـ قابليت برگشت به چرخه محيط

توليد وينيل يک فرايند توليد بسته اتوماتيک با تکنولوژي بالا است و تقريبا تمام ضايعات آن به چرخه توليد بازمي­گردد. مطالعات نشان داده است که توليدات وينيل تنها يک­درصد آلودگي کل ناشي از مصارف گاز و نفت را توليد مي­کنند و انرژي مصرف شده براي توليد وينيل سه برابر کمتر از انرژي مصرف شده براي توليدات آلومينيومي است. همچنين مطالعاتي که توسط Principia Partners انجام گرفته است، نشان مي­دهد که بيش از 98 درصد وينيل موجود مي­تواند به چرخه توليد بازگردد.

ـ مقاومت و دوام

وينيل در مقايسه با ساير مواد به­کار رفته در ساختمان­سازي دوام قابل قبولي دارد. يک مثال ساده در اين مورد، پوشش­هاي بام وينيلي مي­باشد. اين پوشش­هاي تک­لايه وينيلي، بيش از 30 سال عمر مي­کنند. وينيل بهترين انتخاب براي پوشش­ کف­ها و پوشاندن ديوارهاست، به­خصوص در محل­هاي پر رفت­وآمدي همچون مراکز بهداشتي. انتخاب لوله­هاي PVC براي مواردي که لوله­ها زير خاک قرار مي­گيرند بسيار به­صرفه است، چرا که بدون هرگونه نيازي به نوسازي، بدون ترک خوردن و زنگ زدن عمر مي­کنند.

ـ صرفه­جويي در انرژي

باتوجه به هدردهي انرژي کمتري که وينيل نسبت به ساير مواد مشابه دارد، از­ اين رو بيشترين مصرف را در زمينه ساخت درب و پنجره داشته است.

ـ مقاومت در برابر آتش­سوزي

معمولا استفاده از محصولات ساختماني وينيل کمترين درصد ريسک را در بر دارد. وينيل نسبت به ساير مواد از مقاومت فوق­العاده بيشتري در برابر آتش دارد.

 

 سيستم­هاي جديد ساختماني توليد شده از وينيل

ترکيبات جديدي که از وينيل به­دست مي­آيند، امکان عرضه سازه­هاي جديدي را مي­دهد که مي­توانند جاي فلز و چوب را در بسياري موارد بگيرند. Royal Building Systems يکي از اين نوع سيستم­هاي سازه­اي جديد است که از پيوند وينيل­هاي توخالي توليد مي­شود. داخل آن را با بتن پرنموده­ و به عنوان ديوار آماده عرضه مي­شود. اين سيستم، قابليت آن را دارد كه انجام هرگونه عمليات اجرايي در سطح آن انجام­پذير باشد. اين سيستم در تمام دنيا، براي ساخت خانه­هاي يک يا دو خانواري، ساختمان­هاي اداري، صنعتي و تجاري به کار مي­رود. مزايايي که اين سيستم دارد، باعث مي­شود که بتواند در کشورهايي که تغييرات دماي آنها در طي سال زياد است و در معرض آسيب­هاي طبيعي مثل زمين­لرزه، تندباد و سيلاب قرار دارند، بسيار مفيد واقع شود. ديوارهاي به­کار رفته در اين سيستم، علاوه بر دارا بودن خاصيت­هاي وينيل، در برابر موريانه نيز مقاومند.

امروزه، توليد محصولات متنوع­تر تشکيل يافته از وينيل و کاربردهاي تازه و مختلف آنها، امكان انتخاب و گزينش­ بسياري را در اختيار معماران و طراحان قرار مي­دهد.

امروز برخلاف گذشته، ترتيب دادن ميز و صندلى براى صرف وعده هاى غذايى، ديگر اقدامى صرفاً دكوراسيونى و تشريفاتى به شمار نمى آيد؛ بلكه با توجه به توصيه هاى مكرر پزشكان ارتوپد مبنى بر نحوه نشستن صحيح و ايجاد بهترين شرايط براى ستون فقرات مفاصلى همچون زانو، اين كار از جمله ملزومات دكوراسيونى - كاربردى يك فضاى زندگى بوده و با سلامتى همه رابطه مستقيم دارد. البته در سيستم دكوراسيونى بسيارى از خانه هاى امروزى، براى تكميل سرويس مبلمان، ميز بزرگ و زيباى غذاخورى و تعداد صندلى مخصوص براى مهمانان وجود دارد ولى جالب آنكه در اغلب موارد نه تنها ميز و صندلى هاى ديگرى براى صرف وعده هاى غذايى افراد خانه بر روى آنها ترتيب داده نشده بلكه به جاى استفاده از ميز و صندلى غذاخورى موجود، حتى افراد مسن داراى ناراحتى هاى استخوانى هم بر روى زمين و در كنار سفره غذا مى  خورند.
حال آنكه با كاربرد ميز و صندلى براى اين منظور اگرچه شرط رعايت كردن قوانين نشستن صحيح و استاندارد بودن ميز و صندلى وجود دارد ولى لااقل بر روى مفاصل زانوها فشار وارد نشده و اين موضوع براى افرادى كه دچار مشكل زانو بوده و به خصوص كهنسالان از اهميت بسيارى برخوردار است. لذا براى مهيا كردن اين شرايط، بهترين كار قرار دادن يك ميز و چند صندلى در محيط آشپزخانه است ولى از آنجا كه اغلب آشپزخانه امروزى داراى محدوديت فضا بوده و اين امكان را ندارد، نزديك ترين محيط به آشپزخانه نيز مكان مناسبى است.
البته اين روزها با توجه به تغيير سيستم اكثر آشپزخانه ها از بسته به باز، معمولاً حتى در شرايط كوچك بودن فضاى داخل آشپزخانه سطح پيشخوان با نصب طبقه ديگرى رو به فضاى مجاور، به ميز غذاخورى افراد خانواده مبدل مى شود. لازم به ذكر است در خانه هايى كه به جهت كوچك بودن فضاى پذيرايى حتى الامكان قرار دادن ميز و صندلى غذاخورى براى مهمانان وجود ندارد، مى توان از همين سطح براى پذيرايى از مهمانان نيز استفاده كرد.
با تمام تفاسير ذكر شده اگر آشپزخانه خانه شما داراى سيستم بسته بوده و فضاى كافى براى قراردادن ميز و صندلى معمولى را نداشته و يا آنكه آشپزخانه سيستم باز شما (open) به صورتى است كه در آن پيشخوان مخصوص صرف غذا ترتيب داده نشده است، نااميد نشويد هنوز راهكارهاى ديگرى وجود دارد كه در زير به آنها مى پردازيم:
- اگر در آشپزخانه كوچك تان فرورفتگى از سقف تا كف بلااستفاده اى وجود دارد و عمق و شرايط آن با تعداد اعضاى خانواده متناسب است، قسمت بالاى آن را به كابينت بندى و يا طبقه بندى مستقل اختصاص داده و در ارتفاع

مسابقات معماری
در جست‌وجوی فضای بينابين
نگاهی به طرح‌های برگزيده مسابقه inside::out

جعفر بزاز

مركز هنری بوستن (BCA)، به عنوان یكی از مراكز منحصربفرد هنری در آمريكا، همواره ميزبان رویدادها، نمایشگاه‌ها و اجراهای مختلف در رشته‌های گوناگون هنری می‌‌باشد. این مركز كه در مجاورت منطقه تاریخی جنوب بوستن قرار گرفته، 4 سالن تئاتر، بیش از 50 استودیو هنری، یك گالری، یك كلوپ جاز (jazz club)، یك مدرسه موسیقی، یك فضای نمایشگاهی و همچنین تعدادی رستوران‌، مغازه‌ و فضاهای مسكونی را در خود جای داده است.
از آنجایی كه تقریبا تمام فعالیت‌های هنری این مركز در فضای داخل ساختمان‌ها انجام می‌گيرد، مدیران مركز به منظور افزایش ارتباط و تعامل میان هنرمندان و مردم، سعی در انتقال هیجان فضاهای داخلی به فضای بیرون مقابل ساختمان‌ها دارند. از اين‌رو با دعوت از معماران مختلف، مسابقه‌ای را با عنوان "inside::out" در راستای اين هدف برگزار نمودند تا ضمن بهینه كردن فضای مقابل ساختمان‌های مركز، سبب گسترش و غنی‌تر شدن ارتباطات هنری در لنداسكیپ و فضای مقابل مركز نيز شوند.
در واقع این مسابقه چالشی خلاقانه برای طراحان بود تا با بهره‌گیری از قدرت خلاقه خود در طراحی معماری، شهری، لنداسكیپ، گرافیك و نورپردازی، هیجان و انرژی فعالیت‌‌های داخل مركز را به بهترین شیوه به بیرون منتقل نمایند.
مرحله اول این مسابقه روز ششم ژوئن 2006 برگزار شد كه طی آن هیات داوران مرحله اول متشكل از
ـ Edmund Barry Gaither؛ مدیر موزه مركز ملی هنرمندان آمریكایی ـ آفریقایی (Afro – American Artists)
ـ Gary Hilderbrand؛ نویسنده و منتقد معماری منظر و عضو جامعه معمار منظر آمریكا
ـ Ann McQueen؛ عضو ارشد بنیاد بوستن (Foundation Boston)
ـ Toshiko Mori؛ استاد معماری دپارتمان معماری هاروارد
ـ Peter Reed؛ از موزه هنر مدرن نیویورك
ـ Kairos Shen؛ مدیر برنامه ریزی اداره نوسازی بوستن
5 طرح را برای شركت در مرحله دوم (در ماه جولای 2006) و گزینش طرح نهایی، به ترتیب زیر انتخاب نمودند:

1ـ طرح Stephen Stimson Associates Landscape Architects

ایده اصلی این طرح، ایجاد یك فضای شهری به صورت یك تركیب پویا از بافت‌ تاریخی و تركیب‌‌های هنری معاصر است. در واقع این فضای شهری منعكس‌كننده فعالیت‌‌ها و رویدادهایی است كه در مركز هنری بوستن اتفاق می‌‌افتند. هیات داوران كيفيت فضای ورودی و جذابیت مسیر عبوری طراحی‌شده در میان فضای عمومی مقابل ساختمان را از موارد گزینش این طرح اعلام نموده است.

2ـ طرح Patterhn, Eric R. Hoffman & Tony A. Patterson

ایده اصلی این طرح ایجاد یك سطح نرم (Softscape) با استفاده از تركیب‌های چوب در كف پلازای طراحی شده است. از نظر طراحان حس راه رفتن بر روی یك بافت سبك (كف كاذب چوبی)، تجربه‌‌ای متفاوت را برای حاضران در این فضا ایجاد خواهد نمود. فراهم آوردن یك فضای وسیع برای انواع فعالیت‌‌ها و طراحی فضايی شهروندمدار از نكات مورد نظر در گزینش این طرح از سوی هیات داوران بوده است.

3ـ طرحRachel Broek از Rhode Island School of Design

این طرح با یك ایده كلی "The in-between"، به صورت طراحی سایبانی بر روی فضای پلازا و حتی بر روی پیاده‌رو مقابل ساختمان‌ها شكل گرفته است. از موارد موثر در انتخاب این طرح می‌توان به تفاوت آشكار ایده این طرح با سایر طرح‌‌های ارائه‌شده و خلق یك صحنه شهری (Urban Stage) اشاره كرد.

4ـ طرح Daniel Cho از Rhode Island School of Design

مهم‌ترین نكته مورد نظر در انتخاب این طرح استفاده از آب به عنوان یك عنصر مهم در طراحی بود كه در بقیه طرح‌‌های ارائه شده، نادیده گرفته شده بود.

5ـ طرحAaron Dorf, Kirsten Hively, Rebecca Hutchinson, Adam Modesitt از Harvard Graduate School of Design

برخورد كانسپچوال طراحان با پروژه و ارائه یك طرح مفهومی از جمله نكات مورد نظر در انتخاب این طرح بود. البته بستن دید به نمای ساختمان قدیمی از موارد منفی ذكر شده از سوی هیات داوران در خصوص این پروژه بوده است.